接下来是：“花街回廊绕曲折，
纱扇轻举遮太阳。
见九曲桥上红栏杆，
湖心亭旁侧绿纱窗。
小姐是
她身靠栏杆观水面，
见池中戏水有两鸳鸯。”
这写的是莺莺小姐发话后，与红娘的绕过回廊，轻举团扇，上了九曲桥，到了湖心亭，闲倚栏杆，静看鸳鸯戏水。
这几句唱来高低音翻滚，波澜起伏，行腔节奏分明，潇洒大方，描绘出一幅景移人动、寓动于静、优美生动的仕女意象。
下面再唱莺莺小姐弹琴：“红娘是
推开了绿纱窗，
香几摆中央．
炉内焚了香，
瑶琴脱了囊，
莺莺坐下按宫商。
先抚一支《湘妃怨》，
后弹一曲《凤求凰》，
《思归引》弹出倍凄凉。”
前几句唱得尤其灵动，红娘“推窗”、“摆案”、“焚香”、“脱囊”一口气唱完，中间不做半点停顿，一个活泼可爱、做事伶俐的小红娘跃然而出，令人不禁会心微笑；随后过门间奏一转，莺莺小姐坐下来抚琴，就对比得小姐格外端庄娴雅，贞静优美。
红娘是心无牵挂，手脚利索，小姐是胸中积郁，张弦代语，她“先抚一支《湘妃怨》”，心情尚算平稳，只是流露出淡淡幽怨；“后弹一曲《凤求凰》”，这个时候情绪逐渐上来，嗓子亮开，音调逐字翻高上扬，凤求凰三字意味深长，展露出莺莺小姐追求如意良缘的强烈愿望；可是第三曲“《思归引》弹出倍凄凉”，这是她思绪回到现实，不禁悲从中来，又因缺少知音，无人理解她的凄凉，转而意兴阑珊，黯然生出归去之意。因此从第三曲唱着就逐渐低沉下来。
这一节情绪上的变化跌宕起伏，正是全篇的精华高潮所在，极为难唱，功夫不到的弹词艺人，要么描摹不到位，要么感情强调太过，就会笨拙拖沓，矫揉造作，可是顾文君唱得真是自由洒脱，游刃有余，入情虽深，出情却极淡，外松内紧，情到深处愈显平淡，却极具感染力，令听到的人不禁也为之黯然神伤。
这种雍容气度，也正是“蒋调”被人赞誉为京剧中的“梅派”的原因。台下听众们此时真听得如痴如醉，整个大堂内鸦雀无声，只有台上的吴侬软语在悠然回荡，仿佛有一幅古典仕女画卷正在听众们眼前徐徐展开，他们都短暂的忘却了外间的一切，全身心的沉醉在了这幅优美生动的图景之中。